Атом Егоян беше толкова травматизиран от негативния прием на неговия трилър Captive с Райън Рейнолдс на филмовия фестивал в Кан през 2014 г., че никога повече няма да представи филма на фестивала. Педофилският трилър, в който Рейнолдс разследва изчезването на деветгодишната си дъщеря, беше широко критикуван на филмовия фестивал в Кан след световната си премиера през 2014 г.
„Всъщност това беше най-лошо рецензираният филм, който съм правил. Никога не трябваше да го представяме в Кан“, каза канадско-арменският режисьор на майсторски клас на среща във Филмовия институт в Доха в Катар. „Оттогава не съм бил в Кан, защото просто не искам да се връщам към това, което преживяхме онази вечер. Показахме последните няколко филма във Венеция или Берлин.“ Егоян каза, че въпреки това се гордее с филма, предполагайки, че той е придобил нов резонанс с по-нови разкрития за американския финансист Джефри Епщайн.
Режисьорът казва, че преминаването му към работа със звезди от A-списъка след първите му години на снимки с тясна група от семейство и приятели, включително съпругата му Арсине Ханджян, е естествено развитие.
„Когато имаш първокласен талант на снимачната площадка, нищо не се променя. Те са страхотни актьори и са тук, за да правят това, което правят. Проблемът е да ги качите на снимачната площадка и да сключите сделки, което отнема много време и убеждаване.“
Майсторският клас засегна и ранната кариера на Егоян като член на така наречената Нова вълна в Торонто през 80-те години с дебютния му игрален филм Next of Kin, както и телевизионната му работа в предавания като „Петък 13-ти“ и „Зоната на здрача“.
Егоян отбеляза, че съжалява единствено, че не е взел телевизията по-сериозно, посочвайки колегата си от Торонто Джереми Подесва, който оттогава е изградил кариера в телевизията в сериали като The Story Handmaids“ и „Game of Thrones“.
Той се колебае дали е трябвало да приеме предложението на HBO да се снима в сериална адаптация на неговия филм The Adjuster от 1991 г., дори и в крайна сметка да стигне само до пилотната сцена. „Оставих други хора да го правят, защото бях твърде зает. Може би като погледна назад, беше интересно време да бъда по телевизията.“
Егоян също така обсъди как неговите арменски корени и преживявания като дете, премествайки се от Египет в Канада, са повлияли върху създаването на филми, за първи път вплетени в подтекста на ранните му филми, включително „Календар“ и „Арарат“.
„Премиерата му беше на филмовия фестивал в Кан и промени кариерата ми, защото до този момент правех много лични, идиосинкратични филми и изведнъж направих този филм с по-политическо изявление. И хората не знаеха какво да правят с него“, каза Егоян за „Арарат“. „- Трябваше да променя дискурса си, защото станах един вид оратор. Имах тази фантазия, че като направя филм, мога да започна разговор, но в действителност не беше толкова лесно“, спомня си той.
„Имаше много гняв не само от турската общност, но и от арменската общност, защото те вярваха, че филмът трябва да бъде по-прост и не трябва да бъде артистичен. Беше много труден момент в живота ми, но гледайки назад съм много горд, че го направих. Точно този филм имах предвид. Но беше необходимо време, за да се възстановим от последствията от това.“